作為一部懸疑作品，《鐵銹新鮮》可看性極強，極具風格的文學性敘事之下，是嚴密的邏輯與引人入勝的反轉。對于作品的懸疑設置，阿郎表示，“我會先設定一個案件和一個結尾，其后的整個寫作過程其實是和讀者一起去層層剝離迷霧”。

在阿郎看來，小說應該做到打動大多數人。他希望通過自己的作品，讓讀者在感受懸疑與驚悚的同時，也能思考人性的本質和價值，“我相信這世界的不確定性。在閱讀懸疑推理作品時，人們往往想要找到一個絕對的真相，但事實是，世界上絕大多數的事情很難說會有一個絕對的真相，只有人們從不同角度看到的所謂事實”，“我希望讀者能和我一起面對這種不確定性，一起去探索人性的復雜與多面。”

與同類型作品相比，《鐵銹新鮮》極具個人特色的一點是，阿郎在作品中幾乎不對人物的行為作過多因果交代，作者的敘述如同一部以跟隨視角存在的攝影機，帶領讀者始終旁觀每一個人物的一舉一動，將思考的空間以留白形式坦然交給讀者，與此同時，也將對作品中人與事的判斷權留給了讀者。

“其實作者、讀者、作品中的每個人，我認為應該都是平等的，作品中的人物，雖然是作者創(chuàng)造出的，但是他本身應該是有自己的生命，是獨立的，有自己的思想的，包括讀者，我不想強加給讀者任何東西，整個閱讀的過程，是三方共同參與的，大家的思想都在運轉和碰撞。”阿郎說。

《鐵銹新鮮》的敘事風格頗具特色，阿郎作為影評人的背景，使他在小說中自然而巧妙地呈現出頗具影感的敘事手法。無論是場景的描繪還是人物的刻畫，都極具畫面感。這種敘事風格不僅增強了小說的可讀性和吸引力，也讓讀者在閱讀過程中仿佛置身于電影音畫之中，沉浸感突出。

阿郎坦言，身為一個影評人，電影可能潛移默化對自己的文學創(chuàng)作有所影響，對于此番的“跟隨”式描述，他表示，“記得很早以前的《諜影重重》在這方面給我留下了深刻印象，不同于常見的面向主角的鏡頭，那部電影用了很多跟隨式的以主要人物背影為主體的鏡頭，一方面加強了解謎中的懸念感，另一方面，也增強了觀眾的沉浸體驗”。

《鐵銹新鮮》開篇以一起交通事故引發(fā)的兇案切入，刑警隊逐漸揭開城市積案的面紗，不僅追蹤了案件的進展，也展現了安城社會的各個面向，人性掙扎與社會變遷交織其中，顯著的地域特色與鮮活的人物，令一個多維立體的充滿北方工業(yè)鐵銹氣息的城市躍然紙上。

“東北老工業(yè)區(qū)，那些廢棄的廠房、大煙囪、工業(yè)用的大罐子，金屬外殼上時間留下的斑駁，那些鐵銹，是時間的痕跡。”阿郎這樣描述故鄉(xiāng)中“鐵銹”給自己留下的大特寫一般的印象，“我覺得時間這個銹，是被漫長歲月剝蝕的結果，但它也構成了一種獨特的意境。它是時間的新鮮的痕跡，代表了過去的輝煌和現在的滄桑。在這層鐵銹之下，依然有著鮮活的生命力和情感”。

《鐵銹新鮮》正像是一把鑰匙，打開了通往這片土地深處，過往與現在、人性與生活的大門。

近年來，“新東北敘事”逐漸興起，成為文學界的一個熱門話題。盡管早已離開家鄉(xiāng)多年，但阿郎坦言，東北是在自己骨髓深處的印記，“離開反倒更讓我認清了這一點”。在他看來，“東北文學有著豐富的故事性和人物性，它來自于土地本身的故事性。尤其是隨著工業(yè)化調整和人口遷徙，使這塊土地本身就充滿了獨特的敘事魅力”。

“《鐵銹新鮮》雖然也涉及到了東北的一些歷史和現實問題，但我更希望它能夠超越這些表面現象，深入到人性和社會的本質中去。”阿郎說。(完)